第二章 风雾岛（2 / 2）

灵渠湿了双眼，凝视着圣姑的容颜。

“画不是想念之吧？”

“这是什么意思？”

譬如我们吟着：“晚霞从暮江里出来，悠悠是军心。描写暮江难道不是在抒发刻骨铭心的思念？”

圣姑觉得自己像是被击中后脑勺一样。圣姑道：“我想你是在做梦吧？”灵儿笑着说：不是，我觉得自己很幸福。我喜欢画画和思念，所以我把自己的一生都画在了画卷上。”他说我是一个喜欢相似的人，然而圣姑仍然觉得这句话有点耳熟，似乎很久以前就在什么地方听到了。

“说来听听。”

“画卷将变相思，相思将变画卷。”

“为什么会这样？”

“正因为，有人想念，便有了容颜的图画；有人想念，则有了山岳的图画；突然见到容颜的图画，便有了三月的图画；突然见到山岳的图画，便又想到了容颜的图画。

绘画起源于相思，相思生成绘画…圣姑明白这幼稚的孩子要画些什么。她画的不是人，而是人与人之间的关系：她的画里没有人，却又着一种温暖而有温存的感情；她画的也不是物，却是人与世界之间的关系。她比墨了好几年墨、好了好几年笔还要准。勾起想念的图画，来自想念的图画…真是一幅有魂的图画呀！

圣姑祖祖辈辈为宫廷画员鞠躬尽瘁的高灵申氏嫡子，更是这根深叶茂、浑身流着画人血脉的画员家族栋梁。她是天生的画员，一生都是画。

这一刻，武柳儿像是在在大户人家安静的后院里，似乎有一个女人在等待着，充满了忧虑与惋惜。女人手里握着僧侣惯用的松萝笠。